Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 74 de 100

Economía del color orquestal

Ni la sensibilidad musical ni el propio oído pueden soportar mucho tiempo todos los recursos de la orquesta combinados. El grupo preferido es el de las cuerdas; siguen, por orden, maderas, metales, timbales, arpas, efectos pizzicato y, por último, percusión, también ordenada: triángulo, platillos, bombo, caja, pandereta y gong. Más apartados quedan celesta, glockenspiel y xilófono, instrumentos que, aunque melódicos, tienen un timbre demasiado característico para emplearlos con excesiva frecuencia. Lo mismo puede decirse del piano y las castañuelas. Pueden incorporarse a la orquesta numerosos instrumentos nacionales no incluidos en esta obra: guitarra, domra, cítara, mandolina, pandereta oriental, pandereta pequeña, etc. Se emplean de vez en cuando con fines descriptivos y estéticos.

La frecuencia de uso de estos instrumentos sigue el orden anterior. Un grupo que ha permanecido en silencio durante algún tiempo cobra nuevo interés al reaparecer. Trombones, trompetas y tuba permanecen a veces tacet durante largos períodos; la percusión se emplea poco y prácticamente nunca toda a la vez, sino con instrumentos aislados o de dos en dos o tres en tres. En las danzas nacionales o la música de estilo de balada puede utilizarse con mayor libertad.

Tras un largo silencio, la reentrada de trompas, trombones y tuba debe coincidir con una intensidad sonora característica, pp o ff; las reentradas piano y forte son menos logradas, mientras que reintroducir estos instrumentos mezzo-forte o mezzo-piano produce un efecto incoloro y vulgar. Esta observación admite aplicación más amplia. Por las mismas razones, no conviene comenzar ni terminar ninguna pieza mf o mp. El alcance de los ejemplos musicales de esta obra no permite ilustrar mediante citas la economía del color orquestal ni la reentrada de instrumentos destacados por silencios prolongados. El lector debe examinar estas cuestiones en partituras completas.