Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 79 de 100

Acompañamiento orquestal del coro

El coro, con mucha mayor unidad y potencia que la voz solista, no exige tanto cuidado en el acompañamiento. Al contrario, un refinamiento excesivo del tratamiento orquestal perjudicará la resonancia del coro. Por regla general, la orquestación coral sigue las reglas de la instrumentación puramente instrumental. Es evidente que las indicaciones dinámicas deben corresponderse en ambos conjuntos; pero duplicar un grupo orquestal con otro y unir al unísono instrumentos de la misma clase (2 Ob., 2 Cl., 4 trompas, 3 trombones, etc.) son operaciones posibles si se ajustan al contexto musical. Generalmente conviene duplicar las partes corales con instrumentos. En los pasajes cantabile, esta duplicación puede ser melódica, con un diseño más ornamental en la orquesta que en el coro.

Ejemplos:

Ivan the Terrible, acto II 3-6; acto III 66-69.

The May Night, acto I X-Y; acto III L-Ee, Ddd-Fff.

Snegourotchka 61-73, 147-153, 323-328.

Mlada, acto II 22-31, 45-63; acto IV 31-36.

The Christmas Night 59-61, 115-123.

Sadko 37-39, 50-53, 79-86, 173, 177, 187, 189, 218-221, 233, 270-273.

The Tsar's Bride 29-30, 40-42, 50-59, 141.

Tsar Saltan 67-71, 91-93, 133-145, 207-208.

Legend of Kitesh 167, 177-178.

The Golden Cockerel 237-238, 262-264.

El lector encontrará casos de acompañamiento coral en muchos ejemplos de otras secciones de la obra.

En exclamaciones aisladas o frases de recitativo, la duplicación melódica no siempre es adecuada. Conviene sostener la voz simplemente mediante duplicación armónica.

La repetición de notas exigida por la declamación, que no forme parte fundamental de la estructura rítmica de una frase o acorde, no debe reproducirse en la orquesta; solo debe duplicarse la base melódica o armónica. A veces la estructura rítmica de una frase coral se simplifica respecto a su duplicación orquestal.

Ejemplos:

N.º 293. The Tsar's Bride 96.

N.º 294. Ivan the Terrible, acto I, antes de 75.

Los pasajes corales cuyo contexto musical es completo por sí mismo, formando un coro a cappella, a menudo permanecen sin duplicación orquestal y se acompañan únicamente de notas sostenidas o de una figura polifónica independiente.

Ejemplos:

N.º 295. Sadko 219.

* Tsar Saltan 207.

* Legend of Kitesh 167 (véase el Ejemplo 116).

* The Golden Cockerel 236.

El coro mixto requiere una instrumentación más densa; para un coro masculino, debe ser más ligera; aún más para voces femeninas solas. Al instrumentar un pasaje, el compositor no debe olvidar cuántos coristas emplea, pues las condiciones escénicas pueden exigir reducir su número. Debe indicarse en la partitura completa el número aproximado como base de trabajo.

Ejemplos:

N.º 296. Ivan the Terrible, acto II 37.

* Sadko 17, 20.

* Legend of Kitesh 61 (véase el Ejemplo 198).

Nota. También debe recordarse que un pasaje ff de una orquesta ampliada, con maderas a cuatro y numerosos metales (a veces a tres), puede dominar a un gran coro mixto.

Un coro entre bastidores requiere un acompañamiento tan ligero como el de un cantante solista en escena.

Ejemplos:

* Ivan the Terrible, acto I 25-26, 90; acto III 13-14.

* The May Night, acto I, antes de X; acto III Bbb-Ccc.

* N.º 297. Sadko 102.

* Legend of Kitesh 54-56 (véase el Ejemplo 196 y 197).