Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 94 de 100

Movimiento en octavas

Las combinaciones más hermosas y naturales son sopranos y tenores

8 | [ | Sopr.
Ten.,

contraltos y bajos

8 | [ | Contraltos
Bajos;

producen un sonido brillante y potente. Rara vez se practica el movimiento de sopranos y contraltos, o tenores y bajos. Aunque estas últimas combinaciones pueden aparecer en coros exclusivamente femeninos o masculinos, solo sirven para melodías de longitud limitada. La diferencia de registro en que se mueven las voces impide el mismo equilibrio sonoro que se obtiene con voces de distinta clase.

Ejemplos:

Snegourotchka 60, 61—Procesión de Carnaval.

" 113—Ceremonia nupcial.

Sadko 37—Coro de invitados, 1.er cuadro.

Rara vez se dividen en octavas voces afines,

8 | [ | Sopr. I
Sopr. II

etc., salvo quizá los bajos

8 | [ | Bajos I
Bajos II,

cuando lo exige la conducción de las voces o se necesita duplicar el bajo en octavas.

Ejemplos:

Ivan the Terrible, acto III 68—Coro final (véase el Ejemplo 312).

Sadko 341—Coro final.

Duplicar en octavas las voces masculinas y femeninas produce un sonido bellamente redondo

8 | [ | Sopr. + Contraltos
Ten. + Bajos.

Ejemplo:

Snegourotchka 323—Coro final.

Se obtienen brillo y vigor cuando sopranos y contraltos avanzan en terceras, duplicadas en octavas por tenores y bajos también en terceras:

8 | [ | Sopr. | ] | 3
Contraltos
Ten. | ] | 3.
Bajos

Ejemplos:

Mlada, acto I 24; acto II, antes de 31.

The Golden Cockerel 235.

En las raras ocasiones en que todo el coro avanza en dobles octavas, la disposición habitual es:

Sopr. | + | Contraltos | ] | 8, | o bien | 8 | [ | Sopr. | | | |
| 8 | [ | Ten. | Contraltos | + | Ten. | ] | 8.
| Bajos | | | | | Bajos

Ejemplos:

Snegourotchka 319.

Sadko 182.