Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 9 de 100

Harpa

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Na orquestra, a harpa é quase inteiramente um instrumento harmônico ou de acompanhamento. A maioria das partituras exige apenas uma parte de harpa, mas, em tempos recentes, os compositores têm escrito para duas ou até três harpas, às vezes condensadas em uma só parte.

Nota. Orquestras completas deveriam incluir três ou mesmo quatro harpas. Minhas óperas Sadko, The Legend of the Invisible City of Kitesh e The Golden Cockerel foram concebidas para duas harpas; Mlada, para três.

A função especial da harpa reside na execução de acordes e das figuras floridas que deles derivam. Como cada mão só pode tocar no máximo quatro notas, as notas de um acorde devem ser escritas próximas umas das outras, sem um espaço demasiado grande entre uma mão e outra. Os acordes devem sempre ser arpejados (arpeggiato); se o compositor desejar o contrário, deverá indicá-lo (non arpeggiato). Nas oitavas médias e graves, a ressonância das cordas é ligeiramente prolongada e se extingue gradualmente. Nas mudanças de harmonia, o executante interrompe a vibração das cordas com as mãos, mas, em modulações rápidas, esse método não é viável, e a mistura de um acorde com outro produz um efeito discordante. Consequentemente, figuras mais ou menos rápidas só podem ser realizadas com clareza e nitidez no registro agudo da harpa, em que as cordas são mais curtas e de som mais duro.

Como regra geral, em toda a extensão da harpa:

C1♭-F7♯

usam-se apenas as notas da primeira à quarta oitava; as notas extremas em ambas as regiões podem ser empregadas em circunstâncias especiais e para dobramentos em oitavas.

A harpa é essencialmente um instrumento diatônico, pois todas as passagens cromáticas dependem da manipulação dos pedais. Por essa razão, não se presta à modulação rápida, e aconselha-se o orquestrador a ter esse fato em mente. Mas a dificuldade pode ser contornada utilizando duas harpas alternadamente.[10]

Nota. Lembro ao leitor que a harpa não é capaz de produzir dobrados sustenidos ou dobrados bemóis. Por essa razão, certas modulações de uma tonalidade para outra vizinha só podem ser realizadas enarmonicamente. Por exemplo, a transição de Dó bemol, Sol bemol ou Ré bemol maior para seus acordes ou tonalidades de subdominante menor não é possível devido aos dobrados bemóis. É necessário, portanto, partir enarmonicamente das tonalidades de Si, Fá sustenido ou Dó sustenido maior. Da mesma forma, por causa dos dobrados sustenidos, é impossível passar de Lá sustenido, Ré sustenido ou Sol sustenido menor para seus respectivos acordes ou tonalidades de dominante maior; Si bemol, Mi bemol e Lá bemol menor devem ser os pontos de partida.

A operação técnica conhecida como glissando é peculiar somente à harpa. Admitindo que o leitor conheça os métodos de obter diferentes escalas por meio de pedais de dois entalhes, basta observar que as escalas em glissando produzem uma mistura discordante de sons devido ao tempo durante o qual as cordas continuam vibrando; portanto, como efeito puramente musical, o glissando só pode ser usado nas oitavas agudas, bem piano, onde o som das cordas é suficientemente claro, mas não demasiado prolongado. Escalas em glissando forte, que envolvem o uso das cordas graves e médias, só são admissíveis como ornamentos. Passagens em glissando sobre acordes de sétima e nona, obtidos enarmonicamente, são muito mais comuns e, como as ressalvas acima não se aplicam, todas as nuances dinâmicas são possíveis. Acordes em harmônicos só podem consistir em três notas escritas próximas, duas para a mão esquerda e uma para a direita.

A qualidade terna e poética da harpa adapta-se a todas as nuances dinâmicas, mas ela nunca é um instrumento muito potente, e o orquestrador deve tratá-la com respeito.

São necessárias pelo menos três, se não quatro harpas em uníssono, para que sejam ouvidas contra uma orquestra completa tocando forte. Quanto mais rapidamente se toca uma passagem em glissando, mais forte ela soa. As notas harmônicas da harpa têm grande encanto, mas pouca ressonância, e só são possíveis quando tocadas muito suavemente. De modo geral, a harpa, assim como o quarteto de cordas em pizzicato, é mais um instrumento de colorido que de expressão.