Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 26 de 100

Melodia nas madeiras

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

* A escolha dos instrumentos para uma melodia característica e expressiva baseia-se em suas qualidades distintivas, discutidas minuciosamente no capítulo anterior. Em grande parte, a questão é deixada ao gosto pessoal do orquestrador. Nesta seção da obra, serão indicados apenas os melhores métodos de usar as madeiras em uníssono ou em oitavas e de distribuir uma melodia em terças, sextas e intervalos mistos, do ponto de vista da ressonância e do timbre. Exemplos do uso de madeiras solistas podem ser encontrados em qualquer partitura; os seguintes são casos típicos:

Exemplos de madeiras solistas:

1. Flautim: Serbian Fantasia C; Nº 36. Tsar Saltan 216; Snegourotchka 54.

2. Flauta: Antar 4; Servilia 80; Snegourotchka 79, 183; A Fairy Tale L; The Christmas Night 163; Nº 37. Shéhérazade, 4º movimento, antes de A (Fl. à 2 no registro grave).

Flauta (golpe duplo de língua): Pan Voyevoda 72; Shéhérazade, 4º movimento, após V; Nº 38. Ivan the Terrible, Ato III, após 10.

3. Flauta baixo: Nº 39. Legend of Kitesh 44.

4. Oboé: Nº 40. Shéhérazade, 2º movimento A; The May Night, Ato III Kk; Nº 41. Snegourotchka 50; Snegourotchka 112, 239; The Tsar's Bride 108 (cf. Ex. 284), Nº 42 e 43. The Golden Cockerel 57 e 97.

5. Corne inglês: Snegourotchka 97, 283 (cf. Ex. 26); Nº 44. Spanish Capriccio E; Nº 45. The Golden Cockerel 61.

6. Requinta: Nº 46. Mlada, Ato II 33; Mlada, Ato III 37.

7. Clarinete: Serbian Fantasia G; Spanish Capriccio A; Snegourotchka 90, 99, 224, 227, 231 (cf. Ex. 8); The May Night, Ato I, antes de X; Shéhérazade, 3º movimento D; A Fairy Tale M; The Tsar's Bride 50, 203; The Golden Cockerel 97 (registro mais grave, cf. Ex. 43).

8. Clarinete baixo: Nº 47 e 48. Snegourotchka 243 e 246-247.

9. Fagote: Antar 59; Nº 49. Vera Scheloga 36; Shéhérazade, 2º movimento, início (cf. Ex. 40); Nº 50. The Golden Cockerel 249; Nº 51. Mlada, Ato III, após 29; cf. também Ex. 78.

10. Contrafagote: Legend of Kitesh, antes de 84, 289; cf. também Ex. 10 (Contrafagote + Contrabaixo solo).

A ordem normal dos instrumentos de madeira, que produz a ressonância mais natural, é a seguinte: Flautas, Oboés, Clarinetes, Fagotes (a ordem usada nas partituras orquestrais completas). Afastar-se dessa ordem natural, por exemplo, colocando fagotes acima de clarinetes e oboés, ou flautas abaixo de oboés e clarinetes, e sobretudo abaixo dos fagotes, cria um timbre forçado e antinatural, útil, porém, em certos casos para obter determinados efeitos especiais. Não aconselho o estudante a fazer uso demasiado livre desse procedimento.