Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 53 de 100

2. Superposição, cruzamento e envolvimento das partes

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Já foi dito que o fagote e a trompa são os dois instrumentos mais capazes de conciliar os grupos das madeiras e dos metais. A harmonia a quatro partes confiada a dois fagotes e duas trompas, sobretudo em passagens suaves, produz um timbre bem equilibrado que lembra o efeito de um quarteto de trompas, mas possui transparência ligeiramente maior. Nas passagens forte, as trompas sobrepujam os fagotes, e é mais prudente empregar apenas quatro trompas. No primeiro caso, recomenda-se o cruzamento das partes para obter fusão, dando as consonâncias às trompas e as dissonâncias aos fagotes:

| e não: |
[Ouvir] | | [Ouvir]

Os fagotes também podem ser escritos no interior das trompas, mas o processo inverso não é recomendável:

A mesma inserção das partes pode ser usada para notas sustentadas de trompete em oitavas. Em passagens suaves, terças tocadas no registro grave das flautas, às vezes combinadas com clarinetes, produzem um belo efeito misterioso entre trompetes em oitavas. Numa cadeia de acordes consecutivos, convém confiar as partes estacionárias aos metais e as partes em movimento às madeiras.

Os clarinetes, devido a seu timbre, raramente devem ser colocados no interior das trompas, mas, no registro agudo e nas partes harmônicas superiores, um acorde de quatro trompas (piano) pode ser completado por clarinetes tão eficazmente quanto por oboés ou flautas; o fagote pode então dobrar o baixo uma oitava abaixo:

Tocadas forte, as trompas são mais potentes que as madeiras; o equilíbrio pode ser estabelecido dobrando-se as partes harmônicas superiores:

Exemplos:

a) Superposição.

* Sadko, Quadro sinfônico 1, 9—Fl., Ob., Cl., Trompa (base).

"antes de 14—2 Fl., Cl., Trompas.

"acorde final—Fl., Cl., Trompa.

* Antar 22—Fl., Cl., Trompas (base).

Nº 152. Antar 56—3 Fl., 4 Trompas (base).

* Snegourotchka 300—Todas as madeiras e trompas.

* Shéhérazade—Acordes finais do 1º e do 4º movimentos.

* Russian Easter Fête D—Fl., Cl., Trompa; depois, trompetes e trombones em justaposição (cf. Ex. 248).

* Nº 153. The Christmas Night 212, 10º compasso.—Madeiras e Trompas; trompetes e trombones acrescentados depois.

"""215

3 Fl. + 3 Cl. 3 Trompas | ] | 8.

* Sadko, Ópera 165—Justaposição e superposição.

Nº 154. Sadko 338—Mesma distribuição.

Nº 155. Servilia 73

3 Fl + 2 Ob., Cl. 4 Trompas.

* Nº 156. Legend of Kitesh, antes de 157—3 Flautas, 3 Trombones.

"""acorde final (cf. Tabela III de acordes, Ex. 15).

* The Golden Cockerel, antes de 219—Timbre misto de madeiras, 4 Trompas.

b) Cruzamento.

* The Christmas Night, antes de 53—Trompa, Fag.

"""107—Clar., Trompa, Fag.

* Legend of Tsar Saltan, antes de 62—Trompa, Fag.

* The Golden Cockerel 220—3 Trombones, 2 Fag., C-fag. (cf. Ex. 232).

* Nº 157. Antar, antes de 30—Madeiras, Trompas, depois Trompetes.

c) Envolvimento:

Nº 158. Ivan the Terrible, Ato I 33—Flautas no interior das trompas; depois, trompas no interior dos fagotes.

Nº 159. Snegourotchka 183—

Trompete Fl., 2 Cl. Trompete

* Sadko, quadro sinfônico 3—

Cl. + Fag. 4 Trompas Cl. + Fag.

* Antar antes de 37—

Fag. 2 Trompas (+) Cl.

* Sadko, Ópera 105—Base harmônica; oboés no interior dos trompetes (cf. Ex. 260).

* Nº 160. Sadko, Ópera, antes de 155—Flautas no interior dos trompetes.

* The Tsar's Bride, fim da Abertura—Fagotes no interior das trompas (cf. Tabela III de acordes, Ex. 14).

* Nº 161. Tsar Saltan 50—Trompetes no interior das madeiras dobradas.

Nº 162.""59—Flautas no interior dos trompetes; clarinetes no interior das trompas.

* Nº 163. Legend of Kitesh 82—Oboés e clarinetes no interior dos trompetes.

A relação que se demonstrou existir entre trompas com sons fechados e oboé ou corne inglês autoriza o uso simultâneo desses instrumentos num mesmo acorde, tocado p ou sfp:

Exemplos:

* The Christmas Night 75—3 Trompas (+) + Oboé.

The Tsar's Bride 123—Ob., Corne inglês, Trompa (+) (cf. Ex. 240).

* Legend of Kitesh 244—Cl., 2 Fl., + 2 Ob., Corne inglês, 3 Trompa (+).

* Nº 164. Legend of Kitesh, antes de 256—

2 Ob., Corne inglês 3 Trompas (+) | ] | 8.

* Cf. também Tsar Saltan, antes de 115—

Trompa (+) 2 Fl. + 2 Fag. | (Ex. 110).

Se trompetes e trombones participam de um acorde, é melhor usar flautas, oboés e clarinetes para formar a parte harmônica acima dos trompetes. A disposição deve ser a seguinte:

Exemplos:

* Sadko, quadro sinfônico 20.

* Nº 165. The May Night, Ato I Ee—3 Trombones, 2 Ob. + 2 Cl. + 2 Fag.

"""p. 325.—Acorde final, Dó maior (cf. Tabela I de acordes, Ex. 1).

* Nº 166. Snegourotchka 198; cf. também 200 e antes de 210.

* Shéhérazade, 1º movimento E, 2º movimento P, 3º movimento M, 4º movimento p. 203 (cf. Ex. 195, 19, 210, 77).

Nº 167. The Christmas Night 205; cf. também 161, 212, 14º compasso. (Ex. 100, 153).

* Mlada, fim do Ato I (cf. Tabela de acordes II, Ex. 13). Ato II 20.

Nº 168-169. Sadko, Ópera, antes de 249, 302; cf. também Ex. 120.

Nº 170. Sadko, Ópera 244—Acorde de extensão muito ampla; fagotes no limite da região grave.

""142, 239; cf. também 3 (Ex. 86).

* The Tsar's Bride 179 (cf. Ex. 243).

Antar 65—Alternância de notas nas trompas e madeiras sobre acordes dos trombones (cf. Ex. 32).

Observações gerais. Nem sempre é possível assegurar o equilíbrio adequado ao instrumentar para todas as madeiras. Por exemplo, numa sucessão de acordes em que a posição melódica muda constantemente, a distribuição fica subordinada à progressão correta das partes. Na prática, porém, qualquer desigualdade sonora pode ser contrabalançada pelo seguinte fenômeno acústico: em cada acorde, as partes em oitavas se reforçam mutuamente, coincidindo os sons harmônicos do registro mais grave com os do mais agudo e sustentando-os. Apesar desse fato, cabe inteiramente ao orquestrador obter o melhor equilíbrio sonoro possível; nos casos difíceis, isso pode ser conseguido por uma gradação dinâmica criteriosa, marcando as madeiras um grau mais forte que os metais.