Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 54 de 100

B. Combinação de cordas e sopros

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

1. Encontramos frequentemente a combinação de cordas e madeiras sob o aspecto da comparação de um timbre com outro, seja em notas longas sustentadas, seja com as cordas em tremolando. Além do dobramento completo ou parcial do quarteto de cordas (dois métodos frequentemente usados), a disposição geral e mais natural é:

Fl. Ob. (Cl.) | + Vlns div.; | Clar. Fag. | + Vcs + Violas div., etc.

Exemplos:

* Sadko, Quadro sinfônico antes de 4, e 4, 9º compasso.

* Shéhérazade, 1º movimento M 6 Vlns soli + 2 Ob. (2 Fl.), Cl.

* Antar 7—Quarteto de cordas divisi + madeiras (cf. Ex. 151).

* Nº 171. Antar 57—Vlns II, Violas div. + Fl., Trompa (acompanhamento florido no Clar.).

* Legend of Kitesh 295—o mesmo; movimento rítmico nas madeiras, harmonia sustentada nas cordas (cf. Ex. 213).

2. Devido à completa ausência de afinidade de timbre, a combinação de cordas com metais raramente é empregada em justaposição, cruzamento ou envolvimento das partes.

O primeiro método pode ser usado, porém, quando a harmonia é formada pelas cordas em tremolando e os metais são empregados para sustentar acordes, e também quando as cordas tocam acordes curtos e separados, sforzando. Pode-se mencionar outra possível exceção: o esplêndido efeito de trompas dobradas por violas ou violoncelos divididos.

Exemplos:

Snegourotchka 242—Todos os metais + cordas tremolando (cf. 1ª Tabela de acordes, Ex. 6).

* Legend of Kitesh, antes de 240—o mesmo (Trompa, Trompete +).

* Sadko, Ópera, antes de 34—Trompa + Violas div., Trombones + Vcs div.[16]