Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 64 de 100

Acordes de timbres diferentes usados alternadamente

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

1. A prática mais habitual é empregar alternadamente acordes em diferentes grupos de instrumentos. Ao tratar de acordes em registros diferentes, deve-se cuidar para que a progressão das partes, embora interrompida na passagem de um grupo a outro, permaneça tão regular quanto se não houvesse salto de oitava a oitava; isso se aplica especialmente às passagens cromáticas, para evitar a falsa relação.

Exemplos:

Nº 239. Ivan the Terrible, Ato II 29.

Nº 240-241. The Tsar's Bride 123, antes de 124.

* Nº 242-243. """ 178, 179.

* Nota. As regras que regulam a progressão das partes podem às vezes ser ignoradas quando se pretende contraste extremo de timbre entre dois acordes adjacentes. Exemplos: * Shéhérazade, 8º compasso a partir do início (a progressão cromática no 12º compasso é executada pelos mesmos instrumentos; por isso, o segundo clarinete é colocado acima do primeiro na abertura)—cf. Ex. 109. * The Christmas Night, início (cf. Ex. 106).

2. Outro excelente método consiste em transferir o mesmo acorde ou sua inversão de um grupo orquestral a outro. Essa operação exige equilíbrio perfeito tanto na progressão das partes quanto no registro. O primeiro grupo ataca um acorde de curta duração; o outro o assume simultaneamente na mesma posição e distribuição, seja na mesma oitava ou em outra. As gradações dinâmicas não precisam ser necessariamente iguais em ambos os grupos.

Exemplos:

Ivan the Terrible, início da abertura (cf. Ex. 85).

Nº 244. Snegourotchka 140.