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Rimsky-Korsakov, Princípios de orquestração · Português (Brasil)

Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 67 de 100

Acordes sforzando-piano e piano-sforzando

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Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Além do processo dinâmico natural de obter essas indicações de expressão, processo que depende do executante, elas também podem ser produzidas por meios artificiais de orquestração.

a) No momento em que as madeiras iniciam um acorde piano, as cordas o atacam sforzando, de preferência um acorde composto, seja arco ou pizz. No caso oposto, o sf nas cordas deve ocorrer no fim do acorde das madeiras. O primeiro método também é empregado para um efeito sf-dim., e o segundo, para cresc.-sf.

b) É menos eficaz e, portanto, menos frequente dar as notas de valor sustentado às cordas e os acordes curtos às madeiras. Nesses casos, o acorde tenuto é tocado tremolando nas cordas.

Exemplos:

Vera Scheloga, antes de 35, 38, 10º compasso.

* Nº 253. Legend of Kitesh, antes de 15-16.

* Shéhérazade, 2º movimento, P, 14º compasso.