Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 70 de 100

Progressões divergentes e convergentes

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Na maioria dos casos, as progressões divergentes e convergentes consistem simplesmente na ascensão gradual das três partes superiores, enquanto o baixo desce. A distância que separa o baixo das outras partes é pequena a princípio e cresce gradualmente. Por outro lado, nas progressões convergentes, as três partes superiores, inicialmente tão distantes do baixo, aproximam-se dele aos poucos. Às vezes, essas progressões envolvem aumento ou diminuição da intensidade sonora. Os intervalos intermediários são preenchidos pela introdução de novas partes à medida que a distância aumenta, de modo que as partes superiores se tornam dobradas ou triplicadas. Nas progressões convergentes, as partes triplicadas e dobradas são simplificadas à medida que os instrumentos que as duplicam deixam de tocar. Além disso, se a harmonia permitir, o grupo da região média que permanece estacionário é o que deve ser conservado, ou então a nota sustentada que garante unidade à operação. Abaixo, o leitor encontrará exemplos aos pares de ambos os tipos. O primeiro par representa uma progressão divergente: 1. piano, da qual participa a voz humana; 2. um crescendo puramente orquestral. O segundo mostra duas progressões divergentes semelhantes: primeiro, um crescendo gradual; depois, dim., durante o qual as cordas se tornam cada vez mais divididas à medida que os sopros deixam de tocar. O Ex. 258 acompanha a aparição de Mlada; o Ex. 259, seu desaparecimento. A atmosfera e o colorido são estranhos e fantasiosos. O terceiro par de exemplos apresenta casos de progressões convergentes. No primeiro (Ex. 260), a Princesa Volkhova relata as maravilhas do mar. Então, em meio a um poderoso crescendo orquestral, aparece o Rei do Mar (Ex. 261). Ambos os exemplos incluem um acorde estacionário sustentado de sétima diminuta. O manejo de tais progressões exige o maior cuidado.

Exemplos:

Nº 256-257. The Tsar's Bride 102 e 107.

Nº 258-259. Mlada, Ato III 12 e 19.

Nº 260-261. Sadko 105 e 119.

Sadko 72 (cf. Ex. 112).

" antes de 315.

* The Christmas Night, início (cf. Ex. 106).

* Nº 262. Antar, fim do 3º movimento.

Nota. Uma nota sustentada entre as partes divergentes nem sempre permite preencher mais completamente o espaço vazio. Exemplo: Nº 263. The Golden Cockerel, antes de 106.