Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 71 de 100

Base harmônica

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Um desenho melódico que compreenda notas estranhas à harmonia, notas de passagem ou de ornamento, floreios etc., não permite que um contorno florido prossiga ao mesmo tempo que outro reduzido às notas essenciais e fundamentais:

Desenho melódico. Notas fundamentais.

Se, no exemplo acima, a parte superior for transposta uma oitava abaixo, o efeito dissonante produzido pelo contato de apojaturas e notas fundamentais será diminuído; quanto mais rapidamente a passagem for tocada, menos áspero será o efeito, e vice-versa. Mas seria imprudente estabelecer qualquer regra rígida quanto à duração admissível dessas notas. Não há dúvida de que as notas harmônicas, as terças da nota fundamental (Mi), ganham destaque por sua proximidade com as notas estranhas à harmonia. Se o número de partes for aumentado (por exemplo, se a figura melódica estiver em terças, sextas etc.), a questão se torna ainda mais complicada, pois ao esquema harmônico original se acrescentam acordes com fundamentais diferentes, produzindo falsa relação.

Entretanto, para a solução desses problemas, a orquestração oferece um elemento da maior importância: a diferença de timbres. Quanto maior a diferença de timbre entre a base harmônica, de um lado, e o desenho melódico, de outro, menos dissonantes soarão as notas estranhas à harmonia. O melhor exemplo disso se encontra entre a voz humana e a orquestra; em seguida vem a diferença de timbres entre os grupos de cordas, madeiras, cordas dedilhadas e instrumentos de percussão. Diferenças menos importantes ocorrem entre madeiras e metais; nesses dois grupos, portanto, a base harmônica geralmente permanece a uma oitava de distância do desenho melódico e deve ter potência dinâmica inferior.

Exemplos de base harmônica em acordes:

Nº 264. Pan Voyevoda, Introdução.

Legend of Kitesh, Introdução (cf. também Ex. 125 e 140).

* Mlada, Ato III 10.

A base harmônica pode ter caráter ornamental; nesse caso, deve mover-se independentemente do desenho melódico simultâneo.

Exemplos:

* Nº 265-266. Tsar Saltan 103-104, 128, 149, 162-165 (cf. abaixo).

Acordes dos caracteres mais opostos podem ser usados sobre uma base harmônica simples e estacionária, fundada, por exemplo, no acorde de tônica ou de sétima diminuta.

Exemplos:

Nº 267. Legend of Kitesh 326-328—Madeiras e harpas sobre uma base de cordas.

Nº 268-269. Kashtcheï the Immortal 33, 43.

Nº 270. Mlada, Ato II, antes de 17, 18], 20.

Nº 271. The Golden Cockerel 125—Acordes de sétima diminuta sobre uma base de arpejos (quinta aumentada).

O efeito de harmonia alternada produzido entre duas figuras melódicas, por exemplo, uma transmitindo à outra uma nota mantida em suspenso, ou a progressão simultânea de uma figura em aumentação e diminuição etc., torna-se compreensível e agradável ao ouvido quando a harmonia fundamental sustentada é diferente.

Exemplos:

Legend of Kitesh 34, 36, 297 (cf. Ex. 34 e 231).

Nº 272-274. Tsar Saltan 104, 162-165 (cf. também 147-148).

* Russian Easter Fête, antes de V.

Toda a questão do que é permitido e do que é proibido no emprego de notas estranhas à harmonia é uma das mais difíceis em todo o campo da composição; a duração admissível de tais notas não está de modo algum estabelecida. Na ausência de sensibilidade artística, o compositor que se apoia inteiramente na diferença entre dois timbres frequentemente se verá usando as dissonâncias mais dolorosas. As inovações nessa direção na música pós-wagneriana mais recente são muitas vezes muito questionáveis; deprimem o ouvido e embotam os sentidos musicais, levando à conclusão antinatural de que aquilo que é bom separadamente deve necessariamente ser bom em combinação.