Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 74 de 100

Economia no colorido orquestral

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

Nem a sensibilidade musical nem o próprio ouvido podem suportar por muito tempo todos os recursos da orquestra combinados. O grupo preferido é o das cordas; seguem-se, na ordem, madeiras, metais, tímpanos, harpas, efeitos de pizzicato e, por fim, a percussão, também na seguinte ordem: triângulo, pratos, bumbo, caixa clara, pandeiro, gongo. Mais afastados ficam a celesta, o glockenspiel e o xilofone, instrumentos que, embora melódicos, têm timbre demasiado característico para serem empregados com frequência excessiva. O mesmo se pode dizer do piano e das castanholas. Muitos instrumentos nacionais não incluídos nesta obra podem ser incorporados à orquestra: violão, domra, cítara, bandolim, pandeiro oriental, pandeiro pequeno etc. Esses instrumentos são empregados de tempos em tempos para fins estético-descritivos.

Esses instrumentos são usados com maior frequência na ordem acima. Um grupo de instrumentos que permaneceu em silêncio por algum tempo adquire novo interesse ao reaparecer. Trombones, trompetes e tuba ficam ocasionalmente em tacet por longos períodos; a percussão é pouco empregada, e praticamente nunca toda junta, mas em instrumentos isolados ou em grupos de dois ou três. Nas danças nacionais ou na música em estilo de balada, os instrumentos de percussão podem ser usados mais livremente.

Após uma longa pausa, a reentrada de trompas, trombones e tuba deve coincidir com alguma intensidade sonora característica, seja pp ou ff; reentradas piano e forte são menos bem-sucedidas, enquanto reintroduzir esses instrumentos mezzo-forte ou mezzo-piano produz um efeito sem colorido e banal. Essa observação admite aplicação mais ampla. Pelas mesmas razões, não é bom começar ou terminar qualquer peça musical em mf ou mp. O alcance dos exemplos musicais desta obra não permite ilustrar por citações o uso da economia no colorido orquestral, nem a reentrada de instrumentos postos em destaque por pausas prolongadas. O leitor deve examinar essas questões nas partituras completas.