Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 76 de 100

Transparência do acompanhamento. Harmonia

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

O grupo das cordas é o meio mais transparente e o menos propenso a encobrir a voz. Depois vêm as madeiras e os metais, estes na seguinte ordem: trompas, trombones, trompetes. Uma combinação de cordas pizz. e harpa forma um contexto eminentemente favorável à voz. Em regra, um cantor é mais facilmente encoberto por notas longas sustentadas do que por notas curtas e destacadas. Cordas dobradas pelas madeiras e metais, e metais dobrados pelas madeiras, são combinações que podem abafar o cantor. Isso pode ser feito ainda mais facilmente por tremolando nos tímpanos e em outros instrumentos de percussão, que, mesmo sozinhos, são capazes de sobrepujar qualquer outro grupo de instrumentos orquestrais. Também se devem evitar o dobramento de madeiras e trompas e o uso de dois clarinetes, dois oboés ou duas trompas em uníssono para formar uma parte harmônica, pois tais combinações terão efeito semelhante sobre a voz. O uso frequente de notas longas sustentadas nos contrabaixos é outro procedimento desfavorável ao cantor; essas notas, combinadas com a voz humana, produzem um peculiar efeito pulsante.

A justaposição de cordas e madeiras, que torna pesado demais o acompanhamento do canto legato ou declamatório, pode, ainda assim, ser empregada se um dos grupos formar a harmonia em notas sustentadas e o outro executar um desenho melódico, quando, por exemplo, os instrumentos que sustentam são clarinete e fagote, ou fagote e trompa, e o desenho melódico é confiado aos violinos ou às violas — ou no caso oposto, quando a harmonia é dada a violas e violoncelos divisi e a figura harmônica aos clarinetes.

A harmonia sustentada no registro da segunda oitava até o meio da terceira não encobre as vozes femininas, pois estas se desenvolvem fora dessa região; tampouco é pesada demais para as vozes masculinas, que, embora se expandam dentro da própria região, soam uma oitava acima, como no caso da voz de tenor. Em regra, as vozes femininas sofrem mais que as masculinas quando entram em contato com harmonia num registro semelhante ao seu. Considerado separadamente e usado com moderação, cada grupo de instrumentos orquestrais pode ser considerado favorável a cada tipo de voz. Mas a combinação de dois ou três grupos não pode ser assim considerada, a menos que cada um toque uma parte independente e não estejam unidos em sua força plena. Deve-se evitar a harmonia incessante a quatro partes. Resultados satisfatórios serão obtidos quando o número de partes harmônicas for gradualmente reduzido, algumas sustentando notas pedais, e quando a harmonia, entremeada das pausas necessárias, ficar limitada a uma oitava, distribuída por várias oitavas ou duplicada no registro agudo.

Essas manipulações permitem ao compositor auxiliar o cantor; nas modulações da voz, quando o cantor passa do estilo cantabile ao declamatório, o compositor pode reduzir ou eliminar alguma harmonia que se mostre pesada demais à medida que diminui a sonoridade vocal e, inversamente, apoiar a voz com sonoridade orquestral mais plena nas frases amplas e nos clímax.

A escrita ornamental e o acompanhamento polifônico nunca devem ser demasiado intrincados, implicando o uso de um número desnecessário de instrumentos. É melhor confiar parcialmente algumas figuras complicadas às cordas pizz. e à harpa, pois essa combinação tem pouca possibilidade de encobrir a voz. Alguns exemplos de acompanhamento de ária são dados abaixo.

Exemplos:

The Tsar's Bride, Ária suplementar de Lykow (Ato III).

""" 16-19—Ária de Griasnov.

Nº 277. Snegourotchka 45.

* Snegourotchka 187-188, 212-213, as duas Cavatinas do Tsar Berendey (cf. trechos, Ex. 102, 225).

Nº 278. Sadko 143.

" 204-206—Canção do Veneziano.

* Legend of Kitesh 39-41, 222-223 (cf. Ex. 31).

* The Golden Cockerel 153-157, 163.

O canto florido, que limita o volume sonoro, requer acompanhamento leve, simples em contorno e colorido, sem duplicação de instrumentos.

Exemplos:

Nº 279. Snegourotchka 42-48—Ária de Snegourotchka (Prólogo), trecho.

* Sadko 195-197—Canção Hindu (cf. Ex. 122).

* The Christmas Night 45-50—Ária de Oxana.

* The Golden Cockerel 131-136—Ária da Rainha Shémakhâ.