Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 77 de 100

Dobramento das vozes na orquestra

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

O dobramento melódico das vozes por instrumentos orquestrais (em uníssono ou em oitavas) é frequente, mas deve-se evitar a duplicação incessante por um período prolongado; só é admissível em frases isoladas. A duplicação mais natural em uníssono das vozes femininas é feita por violinos, violas, clarinetes e oboés; a das masculinas, por violas, violoncelos, fagotes e trompas. O dobramento em oitavas geralmente é feito no registro superior. Trombones e trompetes encobrem a voz e não podem ser usados para esse fim. Deve-se evitar a duplicação ininterrupta ou demasiado frequente, não apenas porque ela priva o cantor de plena liberdade de expressão, mas também porque substitui por um timbre misto as raras qualidades características da voz humana. O dobramento, quando limitado a algumas frases especiais, apoia a voz e lhe confere beleza e colorido. Só é adequado in tempo; aplicá-lo, em uníssono ou em oitavas, a uma passagem ad. lib. é ineficaz e perigoso.

Exemplos:

Snegourotchka 50-52—Arietta de Snegourotchka (cf. Ex. 41).

Sadko 309-311—Canção de ninar de Volkhova (cf. Ex. 81).

Além da questão de dobrar a voz para obter colorido, há casos em que o cantor executa apenas parte de uma frase, atribuída integralmente a um instrumento orquestral.

Exemplo:

Vera Scheloga 30, 36 (cf. Ex. 49).

Os clímax líricos, a piena voce, ou passagens dramáticas para a voz situadas fora de sua extensão normal devem ser apoiados melódica e harmonicamente pela orquestra, no registro em que a voz se encontra. O ponto culminante dessas passagens frequentemente coincide com a entrada ou o ataque súbito dos trombones ou de outros metais, ou com uma irrupção das cordas. Reforçar assim o acompanhamento suavizará o timbre da voz.

Exemplos:

Nº 280. The Tsar's Bride 206.

Servilia 126-127.

" 232.

Nº 281. Sadko 314.

Vera Scheloga 41.

Se o ponto culminante for suave em colorido e contorno, é melhor deixá-lo sem apoio da orquestra; mas, às vezes, as madeiras, sustentando tais passagens com melodia ou harmonia leve e transparente, podem produzir um efeito arrebatador.

Exemplos:

Snegourotchka 188.

" 318 (cf. Ex. 119).

Nº 282. The Tsar's Bride 214.

É prática comum apoiar as vozes em números de conjunto por meio de harmonia e duplicação; essa operação favorece a precisão e o brilho quando aplicada a duetos, trios, quartetos etc.

Exemplos:

Snegourotchka 292-293—Dueto (cf. Ex. 118).

Sadko 99-101—Dueto (cf. Ex. 289 e 290).

Nº 283. The Tsar's Bride 169—sexteto.

""" 117 quarteto.

Legend of Kitesh 341—quarteto e sexteto (cf. Ex. 305).

Não se pode negar o belo efeito produzido por um instrumento solista que acompanha uma ária cantabile. Nesses casos, os instrumentos usados geralmente são o violino, a viola e o violoncelo, ou a flauta, o oboé, o corne inglês, o clarinete, o clarinete baixo, o fagote, a trompa e a harpa. O acompanhamento é frequentemente contrapontístico ou composto de desenhos polifônicos. O instrumento solista toca sozinho ou como a voz melódica principal do conjunto. Em combinação com a voz, ou associado a alguma ação cênica, um instrumento solista é um poderoso recurso de caracterização musical. Os exemplos desse tipo são numerosos.

Exemplos:

Snegourotchka 50—Soprano e oboé (cf. Ex. 41).

" 97—Contralto e corne inglês.

" 243, 246—Barítono e clarinete baixo (cf. Ex. 47-48).

Nº 284. The Tsar's Bride 108—Soprano, violoncelo e oboé.

* The Golden Cockerel 163—Soprano e viola (cf. Ex. 226).

É relativamente raro que instrumentos de percussão participem do acompanhamento da voz. O triângulo é usado ocasionalmente; os pratos, com menor frequência. Um acompanhamento pode ser formado por uma figura ou um tremolo nos tímpanos.

Exemplos:

Snegourotchka 97, 224, 247 (1ª e 3ª canções de Lell).

Tsar Saltan, antes de 5.

* Nº 285. The Golden Cockerel 135; cf. também 161, 197.

Os seguintes são exemplos de passagens orquestrais poderosas e expressivas, com a voz em tacet:

Nº 286. The Tsar's Bride 81.

* Legend of Kitesh 282, 298.

* Servilia 130.