Nikolai Rimsky-Korsakov · seção 79 de 100

Acompanhamento orquestral do coro

Tradução automática da leitura em inglês. Rascunho; ainda sem revisão por um falante nativo.

O coro, que possui unidade e potência muito maiores que a voz solista, não exige manejo tão cuidadoso do acompanhamento. Ao contrário, o refinamento excessivo do tratamento orquestral será prejudicial à ressonância do coro. Em regra, a orquestração de obras corais segue as regras estabelecidas para a instrumentação puramente instrumental. É evidente que as indicações dinâmicas de expressão devem corresponder em ambos os conjuntos, mas dobrar um grupo orquestral com outro e associar instrumentos do mesmo tipo em uníssono (2 Ob., 2 Cl., 4 Trompas, 3 Trombones etc.) são operações possíveis, se realizadas segundo as exigências do contexto musical. Dobrar as partes corais com instrumentos geralmente é um bom procedimento. Em passagens cantabile, essa duplicação pode ter caráter melódico, e o desenho ser mais ornamentado na orquestra que no coro.

Exemplos:

Ivan the Terrible, Ato II 3-6; Ato III 66-69.

The May Night, Ato I X-Y; Ato III L-Ee, Ddd-Fff.

Snegourotchka 61-73, 147-153, 323-328.

Mlada, Ato II 22-31, 45-63; Ato IV 31-36.

The Christmas Night 59-61, 115-123.

Sadko 37-39, 50-53, 79-86, 173, 177, 187, 189, 218-221, 233, 270-273.

The Tsar's Bride 29-30, 40-42, 50-59, 141.

Tsar Saltan 67-71, 91-93, 133-145, 207-208.

Legend of Kitesh 167, 177-178.

The Golden Cockerel 237-238, 262-264.

O leitor encontrará casos de acompanhamento coral em muitos exemplos relativos a outras seções da obra.

No caso de exclamações isoladas ou frases em recitativo, o dobramento melódico nem sempre é adequado. É melhor apoiar a voz simplesmente por duplicação harmônica.

A repetição de notas — exigida pela declamação — que não constitua parte fundamental da estrutura rítmica de uma frase ou acorde não deve ser reproduzida na orquestra; somente a base melódica ou harmônica deve ser dobrada. Às vezes, a estrutura rítmica de uma frase coral é simplificada em comparação com sua duplicação orquestral.

Exemplos:

Nº 293. The Tsar's Bride 96.

Nº 294. Ivan the Terrible, Ato I, antes de 75.

Passagens corais cujo contexto musical é completo em si, formando um coro a cappella, frequentemente permanecem sem dobramento pela orquestra, acompanhadas apenas por notas sustentadas ou por uma figura polifônica independente.

Exemplos:

Nº 295. Sadko 219.

* Tsar Saltan 207.

* Legend of Kitesh 167 (cf. Ex. 116).

* The Golden Cockerel 236.

É necessária instrumentação mais pesada para um coro misto; para um coro masculino, a orquestração deve ser mais leve; ainda mais leve para vozes femininas apenas. Ao instrumentar determinada passagem, o compositor não deve perder de vista o número de coristas que emprega, pois as condições cênicas podem exigir sua redução. O número aproximado deve ser indicado na partitura completa como base de trabalho.

Exemplos:

Nº 296. Ivan the Terrible, Ato II 37.

* Sadko 17, 20.

* Legend of Kitesh 61 (cf. Ex. 198).

Nota. Deve-se lembrar também que uma passagem ff numa orquestra ampliada, com madeiras a quatro e numerosos metais (às vezes a três), é capaz de encobrir um grande coro misto.

Um coro nos bastidores exige acompanhamento tão leve quanto o empregado para um cantor solista no palco.

Exemplos:

* Ivan the Terrible, Ato I 25-26, 90; Ato III 13-14.

* The May Night, Ato I, antes de X; Ato III Bbb-Ccc.

* Nº 297. Sadko 102.

* Legend of Kitesh 54-56 (cf. Ex. 196 e 197).