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Rimsky-Korsakov, Tratado práctico de armonía · Español

Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 70 de 96

La nota de floreo

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§ 68. — 1) Por nota de floreo se entiende la nota colocada en los tiempos débiles del compás o en la parte débil de un tiempo, entre dos notas reales del mismo nombre, un grado por encima (nota de floreo superior) o un grado por debajo (nota de floreo inferior) de las notas reales.

Example: neighbour notes (+) in one part at a time, six fragments: soprano G-A-G; tenor C-B-C; soprano D-C#-D and E-F-E; alto E-D#-E and F-G-F; bass A-G#-A; sop
Fig. 274 · Verlo en el lector

2) Las notas de floreo, siguiendo la escala diatónica, se encuentran a una segunda mayor o menor de sus notas reales, pero pueden acercarse a un semitono de ellas mediante una alteración; este acercamiento cromático es a menudo obligatorio para ciertas notas de floreo:

a) En la tríada mayor:

La fundamental requiere: nota de floreo superior: una segunda mayor o menor; nota de floreo inferior: una segunda menor.
La tercera requiere: nota de floreo superior: una segunda menor; nota de floreo inferior: una segunda mayor o menor.
La quinta requiere: nota de floreo superior: una segunda mayor o menor; nota de floreo inferior: una segunda menor.

Example: neighbour notes about the root, third and fifth of the C major triad: C-D(b)-C-B-C; E-F-E-D(#)-E; G-A(b)-G-F#-G.
Fig. 275 · Verlo en el lector

b) En la tríada menor:

La fundamental requiere: nota de floreo superior: una segunda mayor; nota de floreo inferior: una segunda menor.
La tercera requiere: nota de floreo superior: una segunda mayor; nota de floreo inferior: una segunda menor.
La quinta requiere: nota de floreo superior: una segunda menor; nota de floreo inferior: una segunda mayor o menor.

Example: neighbour notes about the root, third and fifth of the A minor triad: A-B-A-G#-A; C-D-C-B-C; E-F-E-D(#)-E.
Fig. 276 · Verlo en el lector

La nota de floreo superior de la séptima no admite alteraciones descendentes:

Example, "IMPOSSIBLE": the seventh F of the G7 chord with a lowered upper neighbour Gb (F-Gb-F).
Fig. 277 · Verlo en el lector

4) Las notas de floreo alteradas cromáticamente no expresan siempre una modulación; vemos un ejemplo de ello en los acordes de séptima:

GOOD: over a G seventh chord (bass G with figure 7), an altered lower neighbour F♯ in an inner part sounds together with F natural in the upper part; the preced
Fig. 278 · Verlo en el lector

donde la nota de floreo alterada puede emplearse simultáneamente con la misma nota sin alterar.

5) Las notas de floreo superiores e inferiores permiten duplicar sus notas principales cuando estas se encuentran al menos a una octava de distancia; se exceptúan las notas que constituyen la tercera del acorde, que solo pueden duplicarse en los acordes de sexta:

BAD: in a root-position C major chord the third E is doubled (soprano E5, tenor E4) while one of the two E's is ornamented by a neighbour note: upper neighbour
Fig. 279 · Verlo en el lector
ADMISSIBLE: the same neighbour notes (soprano F above E, then bass D♯ below E) with the doubled third E in a chord of the sixth (bass E, figure 6).
Fig. 280 · Verlo en el lector

6) Deben evitarse siempre las falsas relaciones y las quintas paralelas:

BAD: (1) the soprano's neighbour B♭ against the tenor's B natural: a false relation, marked with a line; (2) the soprano's upper neighbour E over the alto's A f
Fig. 281 · Verlo en el lector

7) Las notas de floreo en dos voces a la vez deben formar terceras o sextas paralelas, o moverse por movimiento contrario; las notas de floreo en tres voces a la vez se sujetan a la misma regla, pero también pueden formar acordes de sexta en movimiento paralelo.

Example in 6/8, C major: neighbour notes in two and three parts at once, in parallel thirds and sixths, in contrary motion, and as parallel chords of the sixth.
Fig. 282 · Verlo en el lector

Las notas de floreo dobles, triples, etc., forman a menudo acordes incidentales.