Nikolai Rimsky-Korsakov · sección 75 de 96

Ornamentación melódica en el estilo estricto

§ 73.— 1) Las notas de paso, las notas de floreo y los retardos se emplean para adornar una melodía y, en general, las voces de las progresiones armónicas.

Este adorno de la armonía se llama ornamentación melódica. Todos estos recursos pueden alternarse dentro de una sola voz o en varias voces a la vez.

2) Las notas consonantes de los acordes y la séptima menor formada libremente, sin preparación ni resolución, que sirven como una especie de apoyo al movimiento de las voces, también proporcionan medios para formar retardos o notas de paso donde a primera vista parece imposible.

El movimiento disjunto de las voces no permite formar retardos, del mismo modo que el movimiento conjunto no da ocasión a notas de paso. Ambos se obtienen mediante un salto en una de las voces hacia una de las notas consonantes del acorde:

El retardo descendente es imposible:

Se hace posible con ayuda de un salto:

Las notas de paso diatónicas son imposibles:

Se introducen con ayuda de notas reales:

3) Las notas de paso y las notas de floreo también pueden aparecer en la parte fuerte del compás o en la parte fuerte de un tiempo, siempre que en ese momento no surja un acorde nuevo.

4) La nota que resuelve esta nota de paso puede encontrarse en otra voz, siempre en la octava inferior:

No debe ser la tercera del acorde:

En ambos casos, la voz que forma el obstáculo debe cambiar de posición:

5) Los siguientes ejemplos se consideran quintas y octavas paralelas y están absolutamente prohibidos:

En cambio, se permiten las octavas y quintas en los tiempos débiles:

6) La voz que realiza el retardo se adorna a menudo insertando una nota del acorde o mediante notas auxiliares.

7) El retardo descendente puede adornarse con la nota auxiliar inferior de la nota retrasada, y el retardo ascendente con la auxiliar superior; ambas se toman a distancia de tercera del retardo: